閩劇是個(gè)行當(dāng)齊全的劇種，歷史上曾出現(xiàn)陳春軒這樣名噪全國(guó)的大武生，他長(zhǎng)靠短打俱佳，武功超群，能塑造人物，享有“活子龍”、“真武松”之美譽(yù)。以陳春軒為代表的閩劇武生有著鮮明的劇種特點(diǎn)，它以火爆、威武、驃悍、勇猛見(jiàn)長(zhǎng)。打起來(lái)快捷如閃電，演起來(lái)栩栩如生見(jiàn)人物。閩劇武生英氣逼人，不離開(kāi)人物的情緒去擺功架，而是講究要打出氣勢(shì)來(lái)。陳春軒大師給我們留下了一筆寶貴的武戲遺產(chǎn)，從武戲的劇本到人物的造型、武打套路、鑼鼓曲牌等，都值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)繼承。
然而，當(dāng)前閩劇舞臺(tái)上卻很難看到武戲，多年來(lái)也沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)稱得上角兒的武生。戲曲講究唱、念、做、打，缺少了“打”，戲曲就少了一條腿。武生（或武旦）的缺失，必然造成閩劇藝術(shù)表現(xiàn)力的衰減與劇種的退化。
這種現(xiàn)象的成因是多方面的。首先是劇作家不寫(xiě)武戲。有些編劇不熟悉戲曲的程式，他們沒(méi)有研究過(guò)武戲的編劇技巧。他們不懂得武戲的劇本結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言與武打程式，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到武戲是一種獨(dú)特地表現(xiàn)生活形式其實(shí)武戲在老觀眾中是很受歡迎的。當(dāng)年陳春軒不但在大陸走細(xì)，在臺(tái)灣演出也是場(chǎng)場(chǎng)爆滿極受歡迎?，F(xiàn)在武戲本子沒(méi)人寫(xiě)，有的導(dǎo)演認(rèn)為武戲與雜技體操差不多，很難表達(dá)人物復(fù)雜的感情，因而常把劇中武打場(chǎng)面簡(jiǎn)單地處理成幾個(gè)龍?zhí)赘鞣淮妨T了。演武戲的賞在劇團(tuán)里沒(méi)有地位，評(píng)不上高級(jí)職稱，沒(méi)有說(shuō)話的份，武戲就此一蹶不振了。
